• DOMINGO 14
  • de junio de 2026

Cultural

FOTOGRAFIA

40 años de la muerte de Borges: su relación con la Pantalla Grande

Editor
Ernesto Carlín Gereda

Editor de Culturales

ecarlin@editoraperu.com.pe


Pocos escritores del siglo XX han moldeado con tanta fuerza el imaginario cinematográfico contemporáneo y, al mismo tiempo, han tenido tan escasas adaptaciones directas de su obra. 

El aniversario ha motivado homenajes y revisiones críticas que vuelven a colocar una pregunta sobre la mesa: ¿por qué el autor de Ficciones y El Aleph cambió la manera de contar historias en el cine sin haber conquistado plenamente la pantalla?

Huella de un grande

Los laberintos, los espejos, las identidades múltiples, los juegos con el tiempo y las realidades paralelas que Borges exploró en sus cuentos anticiparon recursos narrativos que hoy son habituales en el lenguaje audiovisual. 

Directores como Christopher Nolan, David Lynch, Raúl Ruiz o Guillermo del Toro han sido asociados por la crítica con el universo borgiano, mientras que películas como Memento o Inception evocan estructuras que recuerdan a relatos como El jardín de senderos que se bifurcan o Tlön, Uqbar, Orbis Tertius.

Sin embargo, la filmografía basada directamente en sus cuentos sigue siendo reducida. 

La explicación más aceptada entre especialistas y cineastas es que la literatura de Borges está construida sobre ideas antes que sobre acciones. 

En muchos de sus relatos el conflicto ocurre en el terreno filosófico: una biblioteca infinita, un punto del espacio que contiene todos los lugares del universo o un libro interminable son conceptos cuya fuerza nace de la imaginación del lector.

A ello se suma la complejidad de sus narradores. Borges juega con documentos apócrifos, falsos ensayos, autores inventados y versiones contradictorias de un mismo hecho. 

Traducir esos mecanismos al lenguaje cinematográfico implica alterar profundamente los textos originales o asumir riesgos narrativos poco frecuentes en el cine comercial.

El propio Borges mantenía una relación ambigua con las adaptaciones. Gran aficionado al cine y autor de numerosas críticas cinematográficas, no ocultó sus reservas frente a algunas versiones de sus cuentos. 

En contraste, una de sus experiencias más celebradas fue la escritura del guion de Invasión, realizada junto con su inseparable colaborador Adolfo Bioy Casares. 

La película dirigida por Hugo Santiago terminó convirtiéndose en una obra de culto y en el ejemplo más acabado de un cine auténticamente borgiano sin ser la adaptación de un relato específico.

Qué ver de Borges

Días de odio (1954)

  • Basada en el cuento Emma Zunz.

  • Dirección: Leopoldo Torre Nilsson.

  • Dónde verla: sin plataforma comercial estable; suele encontrarse en ciclos de cine argentino y archivos audiovisuales.

La intrusa (1980)

  • Basada en el cuento homónimo.

  • Dirección: Carlos Hugo Christensen.

  • Dónde verla: disponibilidad variable; sin plataforma internacional permanente.

Strategia del ragno (1970)

  • Basada libremente en Tema del traidor y del héroe.

  • Dirección: Bernardo Bertolucci.

  • Dónde verla: habitualmente disponible en catálogos especializados de cine clásico europeo; sujeto a disponibilidad regional.

Death and the Compass (1992)

  • Basada en La muerte y la brújula.

  • Dirección: Alex Cox.

  • Dónde verla: sin presencia estable en las principales plataformas; disponible ocasionalmente en servicios de alquiler digital.

Invasión (1969)

  • Guion original escrito por Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares.

  • Dirección: Hugo Santiago.

  • Considerada una de las grandes películas de culto del cine argentino.

  • Dónde verla: la plataforma MUBI la ha incorporado en distintos períodos y también integra retrospectivas y muestras cinematográficas, según el país.